È in preparazione, per la collana di narrativa La scacchiera di Babele, sotto la direzione di Matilde Forni, il nuovo romanzo di Francesco Cento: Né sole, né luna. Quadri (narrati) del Settecento calabrese.
Un piccolo affresco storico, vicende umane dalle cadenze e dai ritmi di un melodramma.

Pubblicata dalla casa editrice Mono i Manjana di Belgrado e curata da Igor Vidović, è uscita la traduzione in lingua serba de Le felicità nascoste. Memorie involontarie di un bevitore di vino di Paolo Bonesso (inEdition editrice/Collana La scacchiera di Babele). Titolo in serbo: Skrivene radosti. Nehotična sećanja jednog vinopije. La dimensione internazionale delle nostre edizioni viene così confermata, dopo le prime edizioni italiane in esclusiva di Aperto di notte (Nattåpent) di Rolf Jacobsen (a cura di Randi Langen Moen e Christer Arkefors), grazie a un contributo del Norsk Litteratur i Utlandet di Oslo, e di Non sono un assassino. Il caso “Welby-Riccio” francese di Frédéric Chaussoy (a cura di Christiane Krzyzyk), e l’edizione bilingue francese-italiano de Il pianeta Blu Myosotis di Annaraffaella Farao.

Dopo un’attesa snervante, per i tanti fan, ecco finalmente in vendita on line e nelle migliori librerie Quando la musica è poesia. Il mondo di Umberto Tozzi del bolognese Stefano Bastianini.
Un libro sulle canzoni del celebre musicista, scritto con l’affetto e l’ammirazione di un fan. Discografia completa con immagini.
Presentazione in prima nazionale il 12 febbraio 2010 presso la libreria L’isola che non c’era di San Lazzaro di Savena.

Con enorme orgoglio e gratitudine rendiamo noto ai letttori che la nostra edizione, in esclusiva italiana, di Je ne suis pas un assassin di Frédéric Chaussoy, prima uscita della nostra nuova collana Le svolte della vita, è preceduta da una Prefazione del dottor Mario Riccio, noto per la vicenda di Piergiorgio Welby.

È in preparazione, per la collana di letteratura Nerissima, diretta da Rino Tripodi, la raccolta Il silenzio dei sogni e altri racconti di Marco Palone.
Storie perturbanti, oscillanti tra una “crudeltà” alla Artaud, con situazioni e finali spaesanti, un surrealismo di sapore landolfiano e un minimalismo alla Carver, con una cura quasi “pop” nella rappresentazione dei dettagli della quotidianità e dei dialoghi.